En Colombie, en Amérique latine, sur le circuit des festivals, l'étiquette est apposée généreusement dès qu'une caméra est tenue par des mains noires ou autochtones. Le geste semble inclusif. En réalité, il produit un tout autre effet : il trace une ligne de démarcation entre le cinéma colombien et le cinéma des autres.

Il existe une photographie de 1863 qu'il vaut la peine de regarder avant de continuer. Un homme de dos, assis sur une chaise, avec cette posture ambiguë de celui qui pose pour l'histoire même si personne ne lui a demandé s'il le souhaitait. Elle a circulé dans tout le territoire des États-Unis pendant la guerre de Sécession.

L’universalisme occidental aime se présenter comme un point de vue qui n’en serait pas un : neutre, objectif, valable partout, vue panoramique depuis nulle part. Mais derrière ce ton surplombant se cache une opération plus simple : une perspective locale celle de l’Europe occidentale érigée en norme de référence.