Cuando la vemos por primera vez, entra en la sala con paso seguro, como si el espacio ya le perteneciera, y las miradas inevitablemente comienzan a dirigirse hacia ella. Liliana Angulo no llega como “la directora del Museo Nacional de Colombia”. Llega como lo que fue desde el inicio: una artista que entendió que el cuerpo negro su peso histórico, su belleza, sus cicatrices es un archivo vivo, una imagen que se resiste a ser domesticada.

El Atlántico fue primero un cementerio. Una extensión de agua tan vasta que podía contener millones de cuerpos arrancados de sus tierras y tragarlos sin dejar otra cosa que una memoria fragmentada, transmitida a retazos. Pero con el tiempo, ese mismo mar se convirtió en otra cosa: un corredor, un espacio de señales enviadas de una orilla a la otra, una especie de línea telefónica inestable donde África y su diáspora se reconocen y se devuelven imágenes.